Kritiken

Kaum werden die Tage wieder länger, so dass man sich nach entbehrungsreichem Winter mal wieder nach 20 Uhr freiwillig und ohne hoch aufgeschlagenen Mantelkragen nach draußen traut, stehen auch schon wie bestellt die New Pornographers mit ihrem riesengroßen Cabrio vor der Tür, bereit dazu, mit neuem Album im Player gemeinsam die sonnenbeschienenen Landstraßen unsicher zu machen, um dann irgendwann, irgendwo am Meer angekommen, nach durchgefeierter Nacht selig mit dem Rauschen der Wellen einzuschlafen.

„What are you doing with your life?“. Mhm. Eine gute Frage, die sich so genau nicht beantworten lässt. Was macht man hier eigentlich? Irgendetwas Neues? Schwerlich, und doch möchte jedeR gern von sich behaupten, er oder sie mache „sein eigenes Ding“. Obwohl es mit Sicherheit an groben Unfug grenzt, von sich selbst in dieser Art zu sprechen, ist das Bestreben, sich von irgendetwas absetzen zu wollen, löblich. Und merkwürdigerweise wurde dieser Wunsch nach Einzigartigkeit einst durch nichts so stark befeuert wie Kollektive, nämlich Popbands. The Pharmacy versetzen uns zumindest musikalisch über den Umweg Punk zurück in eine Zeit, als die ersten großen Musikgruppen Solisten ablösten.

Den angebrochenen Whiskey in der Tasche, den Sattel sicher gespannt, das Ziel ungewiss; noch kurz der routinemäßige Griff in die Tasche. Ja, genug Kippen sollten es sein. Die Kühe heben trotzig den Kopf, machen aber dennoch Platz. Auf geht’s. Das Diktiergerät griffbereit, die Zügel rechts, in der Linken die feuchte Mundharmonika; die Spuckereste aber trocknen schnell in der aufgehenden Morgensonne. Fest steht: Ein Faible für diese reichlich angestaubten Phantasien sollte vorhanden sein, um sich mit „Dictaphones Vol.01“ auseinandersetzen zu wollen.

Schwelgereien auf der Tanzfläche: Eagle Seagull veröffentlichten unlängst den Nachfolger ihres einst durch KritikerInnen wohlwollend aufgenommenen Debüts. Seit dessen Erscheinen hat sich jedoch eine Menge getan, und damit ist nicht nur das bedauerliche Hinscheiden ihres damaligen Labels L’age D’or gemeint.

Anzählen? Ein Intro zum Einstimmen? Mitnichten, „Steal Your Face“ beginnt in medias res, startet derartig auf hohem Energiepegel, dass es wirkt, als beträte man einen Raum in dem ein bewegtes Konzert bereits in vollem Gange ist. Eine hohe, aufgekratzte Stimme peitscht über nervös zitternder Gitarre ein, angeschoben von echohaltigem Bassgroove und einer polyrhythmischen Multitude aus Pochen, Pingen, Rappeln und Scheppern die von gefühlten drei Drummern produziert wird.

Als 2008 das wunderschöne Album „There Were Wolves“ von The Accidental veröffentlicht wurde schien die Zukunft Tunngs keineswegs als durch Umbesetzungen bestimmt. Dafür gab es hauptsächlich zwei Gründe: zum einen wurden The Accidental als Nebenprojekt, nicht neue Band das Hauptsongwriters und Sängers Sam Genders angekündigt, zum anderen bekamen weder dieses noch seine damaligen Hauptband überhaupt genügend Aufmerksamkeit um die Frage aufzuwerfen, was den nun aus der Folktronica Gruppe werden würde, man freute sich, so man sie kannte, einfach über eine gelungene Überbrückung bis zum nächsten Album der LondonerInnen.

Auch wenn „Eggs“ den oder die Hörende an vielen Stellen sprachlos zurücklässt, ein nicht unwichtiger Bestandteil der Musik des Quintetts Oh No Ono sei von Anfang an als Ursache ausgeschlossen: der Gesang. Ja, diese Stimmen klingen merkwürdig, dabei wollen wir’s aber dann auch belassen. Viel wichtiger als ihre Absonderlichkeit ist nämlich die Produktion, die einer Konzentration auf eine vermeintliche Exaltiertheit vorbeugt, indem sie ein beeindruckend rundes Klangbild schafft.

Wie der Lindstrøm, so der Hermansen: Nachdem Hans-Peter Lindstrøm noch vor seinem fabelhaften Discopop-Album mit Christabelle bereits letztes Jahr sein erstes Soloalbum veröffentlichte, zieht mit Thomas Moen Hermansen nun die andere Hälfte des Norwegischen Zweigestirns nach und präsentiert unter seinem etwas bekannteren Künstlernamen auf „Prins Thomas“ seine Sicht der Dinge.