Captured Tracks: Heute wird wie Gestern sein

Vor zwei Jahren wäre es an dieser Stelle noch ein Ding der Mühelosigkeit gewesen, die gesamte Diskographie des 2009 in Aktion getretenen Captured Tracks zu besprechen. Heute darf das New Yorker Indie-Label bereits weit über 100 (in Worten: einhundert) Veröffentlichungen für sich verbuchen – wohlgemerkt keine leicht (re-)produzierbaren Downloads, sondern allesamt Vinylscheiben, Kassetten und CDs. Denn physische Tonträger sind ebenso Herzenssache von Labelchef Mike Sniper wie die musikalischen Spielarten, mit der sein Label mehr als alles andere seinen eigenen Geschmack widerspiegelt.

Der orientiert sich zum einen, wie Snipers eigenes (und vor lauter Labelerfolg momentan auf Eis gelegtes) musikalisches Unterfangen Blank Dogs, stark in Richtung Post-Punk und kühler Minimalelektronik der frühen Achtziger. Daneben befinden sich in seinem Plattenregal jedoch auch sonnig angespychter Garage Punk, süß-noisiges Gitarrengeschrammel und die Art von sanft-melodischem C86-Janglepop und -Proto-Shoegaze, die Captured Tracks mit einem Doppelschlag als Gütesiegel etablierte. Beach Fossils und Wild Nothing aus Brooklyn brachten im Frühjahr 2010 selbstbetitelte Debütalben heraus, deren melodische Qualitäten sich auch über Saisonende hinaus als unwiderstehlich entpuppten.

Zu dieser Anfangszeit teilte sich Captured Tracks nicht nur seine Lagerräume mit dem eng verbundenen Nachbarlabel Sacred Bones. Auch machten dort veröffentlichende Bands wie Woods, The Fresh & Onlys oder Gary War bis dato einen Großteil des Katalogs aus, daneben trugen Snipers eigene Werke als Blank Dogs und kollaborative Nebenprojekte wie The Mayfair Set einen Großteil zum frühen Labelprofil bei. Das änderte sich zunehmend mit Projekten wie The Soft Moon oder Spectrals, die wie Wild Nothing zu Beginn noch Homerecording-Soloprojekte ihrer Sänger waren. Von Anfang an konnte man ihre Evolution anhand der Captured-Tracks-Diskographie mitverfolgen, für Liveauftritte gerann langsam eine mehr oder weniger feste Band um die kreativen Köpfe, die in der Regel auf dem nächsten Album oder einer Nachfolge-EP – so bei Beach Fossils’ „What A Pleasure“ – dann auch in einer runderen Studioaufnahme mitwirkte.

Natürlich bietet Sniper auch bereits geformten Nachwuchsbands eine Plattform, so brachten die britischen Twee-Goths Veronica Falls ihre ersten beiden Singles dort heraus, bevor sie zu Slumberland wechselten. Eher ein Ausnahmefall, bleiben mittlerweile doch die meisten, die von Anfang an auf Captured Tracks sind, dem Label auch für nachfolgende Singles, EPs und Alben treu. Wobei Alben lange Zeit eine untergeordnete Rolle spielten, sie machen nicht einmal ein Fünftel des Labelausstoßes aus und die allermeisten Highlights unter den ersten 100 CT-Platten sind ohnehin EPs und Singles. Singles, obendrein noch 7-Zoll-Vinylscheibchen, die sicherlich nicht zu den gewinnversprechendsten Produkten zählen.

Doch da z.B. Indiepop-Bands in C86-Tradition bestimmte Nischen bedienen, in denen dieses Format eine solide Interessentenbasis hat, bleibt es auch dann noch finanzierbar, wenn die Songs dank den richtigen PR-Agenturen mittlerweile stets Wochen im Voraus auf namhaften Seiten als Stream oder MP3 premiert werden. Die Balance aus rasanten Online-Hypezyklen und gemächlichem physischem Produktvertrieb jongliert Captured Tracks allem Anschein nach mit einem gewissen Erfolg – und einer angesichts seines nicht endenden Musikausstoßes erstaunlichen Qualität. Gerade weil der New-Order-Jangle von Craft Spells oder der Cure-Schattenpop von Minks keine hochoriginellen Ansätze sind, muss das Songwriting dahinter stark genug sein, um mehr als die bloße Fortführung von Retro-Traditionen auszumachen.

Mit den ersten 100 im Sack begann sich am Horizont langsam abzuzeichnen, dass Captured Tracks es nicht allein bei der catchigen Vergangenheitsfortführung belassen wird. Nahezu ebensoviele geplante Wieder- wie Neuveröffentlichungen werden Vergangenheit und Gegenwart unter einem Dach zusammenführen: Mit Factory-Postpunk von The Wake, Nick Nicelys Weirdo-Synth, Janglepop der Cleaners From Venus und Deardarkhead oder Frühneunziger-Shoegaze von Should und Half String. Eben Musik, wie sie Captured Tracks damals selbst herausgebracht hätte (wenn es nur schon existiert hätte) und deren Alter neben neueren CT-Bands mitunter gar nicht auszumachen ist. Apropos, diese Woche erscheinen selbstbetitelte Debütalben der Mazzy-Star-angehauchten Widowspeak und des kühlen Electro-Duos Soft Metals, demnächst u.a. Singles und Alben neuer Namen wie Cosmetics, Blouse, Hoop Dreams, Cover Girl, der Beach-Fossils-Spinoffs Dive und Heavenly Beat, der Supergroup Zodiacs … Es ist also nur eine Frage der Zeit, bis die 200 voll sind.

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Captured Tracks: Eine ausgewählte Diskographie

The Mayfair Set – Young One (CT-06) Selten klingt das Aufeinandertreffen zweier Musikmachender genau wie eine heterogene 1:1-Mischung, doch in dieser Zusammenarbeit von Blank Dogs und Dum Dum Girls geschieht genau das: Snipers postpunkiger Geisterpop kombiniert sich faszinierend mit den eingängigen Melodien Kristin Gundreds.

Hanoi Janes – Specks Ho! (CT-70) Auch in Deutschland funktioniert das Solo-Bandprinzip: Oliver Scharf aus Dresden verbirgt sich hinter Hanoi Janes, deren verstrahlter Powerpop hier mit Froschorgel, schiefer Klampfe und lässigen Vocals zu seiner bisherigen Spitzenform auflief. Back For The Summer

Widowspeak – Gun Shy (CT-115)

Spektakulär antriebslos führt der Pfad von Widowspeak durch eine Wüste aus Americana, Morricone und Mazzy Star; nicht minder schön als im Titelstück zeigt sich das in ihrer Version von „Wicked Game“, bei dem man glatt glauben könnte, Sängerin Molly Hamilton würde schlafwandeln – oder eher schlafsingen.

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